The Musical Box

SYD BARRETT

SYD BARRETT "Barrett" (1970)

L'ultima combustione del sole.

KATE BUSH

KATE BUSH "Never for Ever" (1980)

Quattro ottave di fiaba e stregoneria teatrale.

LOU REED

LOU REED "New York" (1989)

Il sarcasmo, l'orrore, la decadenza, la poesia, il Rock.

JOHN LEE HOOKER

JOHN LEE HOOKER "House of the Blues" (1959)

La magnifica e dolorosa ipnosi del Blues.

MORRISSEY

MORRISSEY "Your Arsenal" (1992)

C'è una luce che non si spegne mai.

  • SYD BARRETT

    SYD BARRETT "Barrett" (1970)

  • KATE BUSH

    KATE BUSH "Never for Ever" (1980)

  • LOU REED

    LOU REED "New York" (1989)

  • JOHN LEE HOOKER

    JOHN LEE HOOKER "House of the Blues" (1959)

  • MORRISSEY

    MORRISSEY "Your Arsenal" (1992)

GENESIS "Nursery Cryme" (1971)

Scritto da WES XIV. Postato in The Musical Box

In un'epoca di pensieri veloci, il romanticismo è un delitto.


Peter Gabriel (voce e flauto), Tony Banks (chitarre e tastiere) e Mike Rutherford (chitarre), incontratisi nel college di Charterhouse school danno vita, insieme all'indimenticato Anthony Phillips, al gruppo prog per antonomasia: i |G|E|N|E|S|I|S|. Si presentano con un concept-album biblico voluto più dalla casa discografica (Decca) che dal quartetto. E' il 1969. L'anno seguente inizia la vera storia con Trespass, il secondo album ufficiale: brani lunghi, pittorici, divisi tra acquerelli, pitture ad olio e violenza impressionistica; Banks e Rutherford cominciano, in punta di plettro, a tracciare la strada del gruppo che intanto si accasa nella storica Charisma.
Nel 1971 arrivano Steve Hackett (chitarra) e Phil Collins (batteria e voce) a costruire una line-up leggendaria. Il suono acquista spessore ed eclettismo, Gabriel cresce in maniera esponenziale, scatenandosi nei testi tra perverse favole vittoriane (The Musical Box) e mitologia (The Fountain Of Salmacis), contribuendo a fare dei Genesis uno strano universo più che un gruppo: una scatola musicale sempre più ricca di invenzioni sonore e liriche, una deliziosa macchina da arpeggi e impetuose sciabolate elettriche.
Fiaba, mistero, terrore.
Una ragazzina gioca a croquet con teste umane e con i nostri cuori: Paul Whitehead disegna la copertina dell'album (altra genialata !) che si sposa a meraviglia con l'atmosfera surreale del disco. Il titolo allude alle Nursery Rhymes (filastrocche per bambini, molto diffuse nel mondo anglosassone) e gioca con l'assonanza di rhyme (rima) - crime (crimine): filastrocche infantili , quindi, ma che sfociano nel macabro, come recita il testo di The Musical Box :"Mentre il piccolo Henry Hamilton-Smythe giocava a croquet con Cynthia Jane De Blaise-William, Cynthia dal dolce sorriso sollevò in alto la sua mazza e graziosamente decapitò Henry". Storie intrecciate col sesso, altra componente principale dei testi di Peter, e riferimenti letterari e mistici. In Nursery Cryme lo stile musicale dei Genesis si definisce e trova definitivamente la sua dimensione, appesa ad un filo sottilissimo che separa l'onirico dal drammatico, un climax che nessun altro gruppo nella storia del prog saprà più emulare. Lo stesso Peter Hammill ammetteva :"Ognuno cercava di far meglio degli altri ogni sera, ma a un tratto diventò impossibile far meglio di loro".
Musical Box è un microcosmo sinfonico che illustra le ragioni di una profonda abilità tecnica fatta di acuta manipolazione di ritmi e timbri , un raffinato pastiche sonoro di meandri contorti in movimenti gratuiti. Zucchero dosato, numeri folk e barocchismi progressive che non sono l'unico esempio di genio; ogni singola traccia dell'album si avvale di una vasta gamma di tecniche, uniche per ogni traccia. Come le delicatezze acustiche di For Absent Friends, con Phil Collins alla voce e Rutherford che gioca con le sue corde leggere, fluide, cremose. Si passa poi all'incalzante The Return Of The Giant Hoghweed, prorompente per la sua marcatura rock che falcia quel muro del suono quasi vicino alla distorsione; il comando vocale di Gabriel è impressionante. I 5:09 di Seven Stones sono un magico alternarsi di dolcezza e tragicità; Harold The Barrel è macabra storia da teatrino dell'assurdo condita da un piano saltellante che i Queen avranno sicuramente sognato più di una volta. Harlequin ha mille colori, come i cori di Phil e Peter, bucolici e futuristici, inafferrabili come la pellicola di un sogno. Si giunge così alla traccia finale,  The Fountain Of Salmacis, il brano che maggiormente adoro: qui, i Genesis, per raccontare la storia di Ermafrodito e Salmace, si servono di un mellotron minimale, di un Gabriel in stato di grazia, teatrale ed evocativo quanto serve, di un basso quanto mai incisivo (forse la migliore prova del buon Mike) per poi mutare continuamente in una fantasia strumentale di indescrivibile bellezza. Il sesso e le ambiguità cadono sotto i colpi funesti di Hackett, Collins e Banks. Il brano, dal minuto 3:38 passa ad un vortice hard-rock caleidoscopico, la tenerezza si indurisce progressivamente, come un istante di grazia nel dolore, per poi riappropriarsi della nostra anima e cadere ancora nello straziante distillato di tristezza del sottofinale, poco prima dell'apoteosi risolutiva del virtuosismo scenografico mai fine a sé stesso. Se dopo aver ascoltato il disco non siete più o meno consapevoli di essere inceppati in una specie di prodigio passate ad un altro 'sport'. Converrà per la vostra salute.



|WES XIV|

01. The Musical Box (10:24)
02. For Absent Friends (1:44)
03. The Return Of The Giant Hogweed (8:10)
04. Seven Stones (5:10)
05. Harold The Barrel (2:55)
06. Harlequin (2:52)
07. The Fountain Of Salmacis (7:54)

 

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